#biên kịch

Khai thác về tình mẫu tử thiêng liêng nhưng bộ phim “Đừng làm mẹ cáu” của VFC tập trung kể câu chuyện về những người phụ nữ có số phận đặc biệt. Họ phải làm mẹ khi chưa sẵn sàng làm mẹ, kéo theo đó là số phận của những đứa trẻ ra đời không phải vì tình yêu hay trái ngọt của hôn nhân, lớn lên với yêu thương và bao thắc mắc quanh mình.

Tính từ năm 2019 đến hết năm 2021, những phim ăn khách của điện ảnh Việt Nam là: "Hai Phượng" (2019) - biên kịch Nguyễn Trường Nhân, Lê Văn Kiệt; "Cua lại vợ bầu" (2019) - biên kịch Nhất Trung; "Tiệc trăng máu" (2020) -phim remake (làm lại) phiên bản của Hàn Quốc; "Gái già lắm chiêu 3" (2020) - biên kịch Nam Cito, Bảo Nhân; "Bố già" (2021) - biên kịch Trấn Thành; "Lật mặt 48h" (2021) - biên kịch Lý Hải. Những tác giả này đều là nhà biên kịch "tay ngang", không được đào tạo bài bản nhưng lại có những kịch bản tốt.

Trong bài viết này, chúng tôi thử lý giải một khía cạnh của nguyên nhân làm phim Việt kém hấp dẫn nhìn từ góc độ chất lượng kịch bản và sâu xa hơn là từ sự đãi ngộ với nghề biên kịch phim truyện ở ta.

Nghệ thuật thứ bảy đã giới thiệu đến công chúng hàng loạt cái tên đình đám từ diễn viên đến đạo diễn. Nhưng đứng sau những thành công đó, nghệ thuật còn được đóng góp bởi nỗ lực của những người trong thầm lặng, điển hình là biên kịch.

Văn là người. Ngồi với Nguyễn Thu Thủy tôi nhận ra, kịch bản cũng là người. Dường như những người trẻ trong văn và trong phim của chị ánh xạ từ chị và “đồng bọn” mà ra, không chạy đâu cho thoát.

Vào dịp kỷ niệm 71 năm ngày sinh của nhà thơ, nhà viết kịch Lưu Quang Vũ, một nhóm những người yêu thơ là các nhà biên kịch, nhà văn, nhạc sĩ trẻ phối hợp với gia đình nhà thơ tổ chức đêm thơ Lưu Quang Vũ mang tên "Se sẽ chứ kẻo cánh buồm bay mất".

Nhà hát, nhà sản xuất và cả nhà quản lý văn hóa đều than phiền việc thiếu vắng những tài năng nổi bật, ít có những kịch bản sân khấu hấp dẫn khán giả hoặc có nhưng kịch bản chưa đáp ứng được yêu cầu…

Thời gian gần đây, khán giả yêu phim truyền hình Việt Nam đã "mãn nhãn" với khá nhiều bộ phim truyền hình được chiếu trên màn ảnh nhỏ. Thậm chí, sự háo hức chờ đợi để tiếp tục dõi theo những bộ phim dài tập thực sự đã đến với rất nhiều khán giả.

Ngày 17-3,  tại Hội trường Báo Công an nhân dân, Chi hội Điện ảnh CAND đã tổ chức buổi gặp mặt, ôn lại truyền thống, lịch sử vẻ vang của Điện ảnh Cách mạng Việt Nam nói chung, Điện ảnh CAND nói riêng. Đây cũng là hoạt động trọng tâm của Chi hội Điện ảnh CAND nhân dịp kỷ niệm 65 năm Ngày Bác Hồ ký sắc lệnh thành lập ngành Điện ảnh Cách mạng Việt Nam.

Nói đến nhà biên kịch Đoàn Tuấn là nói đến "nhiều vai trong một con người". Anh vừa là nhà biên kịch, nhà giáo, nhà báo, nhà quản lý. Không chỉ thành công trong vai trò là biên kịch của những bộ phim điện ảnh như "Sống cùng lịch sử", "Chuyện tình trong ngõ hẹp", "Đường thư", "Chiếc chìa khóa vàng"... mà anh còn là tác giả của nhiều tiểu thuyết, thơ và sách dịch.

Dường như người phụ nữ cả đời gắn với nghề biên kịch ấy, đã gửi gắm số phận của mình trong những thước phim, để rồi đôi lúc giật mình, nhìn lại một chặng đường đã qua, tôi bất giác nói với Trịnh Thanh Nhã rằng, cuộc đời chị, chứ không phải ai khác, nếu được dựa vào để viết kịch bản, thì ắt hẳn là một nguyên mẫu sinh động cho những vui buồn, hỉ nộ ái ố trong những thước phim và trong cả đời sống này...